見つめ「合う」というくらいだから、「見つめる」二人のタイミングの問題なわけで、見つめ「合う」ことが記号として意味する可能性（というのか深みというのか）はどんどん広がっていく。

相手を「見つめ」るべく顔を上げたが、戸惑ってしまって顔を伏せ、しかし最後にはやっぱり顔を上げて、「見つめ合った」などというプロセスまで含めて考えていくと、この意味の深みにさらなる陰影が加わることになる。

でもって、ここに「見つめ合う」事態が生じる個々のシチュエーションが絡んでくるわけだから、「見つめ合う」ことになる（あるいはそうならない）プロセスは、その都度の「事件」として、千変万化する深くてビミョーな意味を生み出すことになる。

と、そこまで考えてくると、今度は「見つめ合わない」ことも、同じようにいろんな意味を生み出す可能性を持ってくるのでは？

たとえば、片方がこれまでずっと秘密にしてきたことを語りはじめる。なのにもう一方はぜんぜん相手の目を見ないで、しずかに聞いている。あるいは、しばらく見つめ合った二人の一方が、とつぜん目をそらす。さらに、なかなか相手の目をまっすぐに見ることができなかった二人が見つめ合った後で、互いが同じ方向を見ることになる、とかね。

そういうわけなので、「見つめ合う」という事態がごく稀にしか発生しない状況が一般的な場合には、「見つめ合う」ことも「見つめ合わない」ことも、同じくらい重大な「事件」になりうる。

これを客観的にながめる立場にいる者にとっては、つねに目が離せない事態が立て続けて起きているわけで、まさに３分間毎のサスペンスなのだ。

そうそう、じつはこれ、映画の話。

トラン・アン・ユン監督（「青いパパイヤの香り」・「シクロ」）の「夏至」だ。離れてしまった、あるいは離れつつある男女３組の計６人の話。

「見つめ合う」ことと、「見つめ合わない」ことを繰り返しながら、登場人物が書いている小説のように、最後の最後になって二人が「出会う」ことになるプロセスを描いたこの映画は、そういうわけで、ハリウッドの映画には絶対にまねのできないスリルとサスペンスが盛りだくさん。

だまされたと思って映画館に走りましょう！