その時代の大友漫画の面白さは７０’〜８０’代初頭の暑苦しい時代背景を上手く表現している所だとも言えるが、当時の作品にそう言った匂いを感じるのは、作品全体に「内ゲバ」「学生運動」の匂いが色濃くあるのもその要因の１つだろう。更に面白いのは登場人物に凡人が多く、非常に日常的でどうしようも無い人物が多い。
しかし、その日常にいかに自然に突拍子も無い非日常が混入して来るか…、が当時の作品のキーワードになってる。そこになんとも言えない違和感を感じて病みつきになるのだ。それ以降…つまり「童夢」以降は、不思議な事に「あちらの世界（河合隼雄の『子どもの宇宙』から引用するなら）」から来たばかりの子供と、「あちらの世界」に間もなく行く予定の老人をテーマとした作品が多く登場するが、どちらにせよ全作品シナリオがかなりしっかりしているので、その突拍子の無さが自然に読み手に伝わって来るのだ。言ってみれば短編全部がショートフィルムの様な進行と言う訳だ。
こう言った点は長篇で強烈なシナリオ性を見せる手塚治虫とは少し違うものの、絵柄とシナリオ性で読者を惹き付けるところは、大友が手塚の正継であるとも言える。ちなみに「ユリイカ（８８’発行）」と言う雑誌で、手塚治虫が大友克洋について「ルーカスのILMに行った時、『アキラ』を見せられ、『こう言うのをアニメにしたい』と言われた。その時『キャラクターが日本人過ぎないか？』と聞いたら『問題ない、このカミソリの様なタッチを動かしてみたい』と言っていた。」と書いている（超レアな文章）。
また、「メビウス以降の絵のタッチの模倣達に埋もれがちで損な立場だ。」とも書いている。大友克洋は１９７３年にデビューして以来こう言った大物作家にも意識される存在ではあった様だ。
更にその「ユリイカ」の一節で面白い下りがある。矢作俊彦と言う作家が、ある編集長に「大友の作品をフランスで売ろうと思う。これぞ手塚の正継でしょう。」と言った所「そんな事を言うと大先生が気を悪くするぜ。あまりお好きじゃ無い。なにしろ絵に表情が無いと言っている。」と言われたそうだ。ちなみにこの矢作俊彦と言う作家は、「気分はもう戦争」の原作を書いた人で、大友ともタッグを組んでいる。